布列松科幻影视

什么是好照片？

所谓形式，是照片的外在表现，像是曝光的精准，像是细节的表现，像是清晰的焦点，像是构图的精准，像是色彩的运用，这些特质让一张照片变得更加好看。

街头摄影是一场与时间的共舞，是在混沌中捕捉秩序的艺术。这40张精心构图的街头摄影作品，不仅记录了城市的脉搏，更向我们展示了如何用镜头将转瞬即逝的日常瞬间升华为永恒的诗篇。

关于罗伯特·布列松，他不是一个被误解、生活在沮丧中的导演，比起晚年无法筹资拍摄电影的导演奥逊·威尔斯（作品有《公民凯恩》、《历劫佳人》等），布列松是幸运的。

1908年8月22日，亨利·卡蒂埃·布列松（Henri Cartier-Bresson）出生在法国巴黎附近的香特鲁小镇（Chanteloup-en-Brie）。他的父亲拥有一个纺织厂，母亲的家族则世代经营棉花，并在诺曼底地区拥有一个很大的农场。

手机屏幕里的世界总是光鲜亮丽的。纤长的睫毛像蝶翼般忽闪，瓷白肌肤泛着珍珠光泽，精致的下颌线勾勒出完美的弧度——这些经过算法精心雕琢的影像，正以每秒千万次的速度涌入人们的视野。当“颜值即正义”成为网络时代的通行法则，美颜技术如同现代版潘多拉魔盒，既释放出无数个令

不好的街头摄影可能都会有这样的毛病：距离主体太远了，背景太乱了，题材不够有趣。除去技术上的缺陷，不好看的街头摄影的通病就是太无聊，不能更好的突出主体，利用主体来叙述画面中的故事。

父母与子女实际上是人生路途中的伙伴，一定要在平等的基础上交流。汪曾祺在孩子面前就很真实，不藏着掖着。他曾对子女坦承，年轻时悲观厌世，因为没有得到足够的关爱、信任和尊重，甚至想过自杀。但他最终从低谷与泥潭里走出来，成为一个乐观主义者。用他自己的话说：“人，是美的